从酒吧、城市转向云端，这一代独立音乐人的成长轨迹正在改变

来源：编辑：小可爱时间：2019-07-20 11:22:46

2011年，33岁的独立音乐人李志一把火烧掉自己几大箱的实体专辑。这次“行为艺术”，在国内独立音乐发展史上成为一次有标志性意味的事件。

李志把烧专辑的过程拍成视频放在网上，画面中，专辑封面上《我爱南京》四个字格外显眼。在此之前，他去过北京，不适应；也待过成都，时间不长；最终还是回到了属于他的南京。

同样是南京的独立音乐人，上月底，24岁的木小雅通过数字音乐平台发布了她的作品《可能否》。今天，不到一个月时间，这首歌在网易云音乐的评论数已超过6万。几年后回头看，这可能会是独立音乐领域另一个为人津津乐道的事件。

但在今天木小雅的故事中，南京这座城市的独特色彩已然褪去。在某种意义上，甚至可以说李志是“属于”南京的。而木小雅虽然也写南京，但她歌里的更多故事，可以发生在任何城市的街头巷尾。在更多年轻音乐人的作品中，独属于某座城市的色彩，都在越来越淡。

无论是李志的南京，还是苏阳的银川；无论是赵雷的成都，还是痛仰的安阳，独立音乐人的歌里，总离不开某座城市的气息。

城市，曾是独立音乐人的成长土壤。城市，也成为独立音乐中的一个关键词。

但今天，城市和年轻一代独立音乐人的关系似乎却正在淡去。互联网云端，正在替代城市，成为新的关键词。伴随着这种变化，更多的独立音乐人，更多类型的原创音乐也正在涌现。

独立音乐人：从酒吧、城市转向平台、云端

城市中的两种元素，一度在独立音乐人的语境中格外突出：一是酒吧，二是城市本身。

1997年，万晓利来到北京，开始在酒吧唱歌。

1999年，李志从东南大学退学，来到北京，同样游荡于琴行和酒吧。

2001年，野孩子乐队则在北京开了一家酒吧——河酒吧。

这个酒吧，成为中国“LiveHouse”的雏形。万晓利、周云蓬、小河、王娟、舌头乐队……大量独立音乐人经常在这里演出。河酒吧也被誉为中国当代民谣的“母亲河”。正如周云蓬所言，“对于新民谣，河酒吧就是一次小当量的核聚变。”此后，亚运村的无名高地酒吧则接过了河酒吧的衣钵。

（河酒吧）

而城市本身，对于民谣和独立音乐来说，同样是一个能量聚变场。

知乎上有一个问题：李志的歌里都提到了南京哪些地方？网友“靠史”在回答中历数了《被禁忌的游戏》、《梵高先生》、《这个世界会好吗》、《我爱南京》等专辑中的内容。其中不仅能看到李志驻唱的红色气球酒吧，更能看到南京城市生活的一个个细节：秦淮医院、浦口罗庄、山阴路、热河路、挹江门……

这些地名，不是一个游客对一座城市的匆匆游览。确切地说，在独立音乐人的作品中，酒吧、城市和音乐，已经互相成为彼此的注脚。音乐中的场景，时不时就会“走到玉林路的尽头，走到小酒馆的门口”。

酒吧、城市，曾是独立音乐人的精神土壤，也是他们的物质来源。在属于他们的酒吧和城市，他们既能与其他音乐人进行充分的交流，也有机会获得业界关注；同时，他们也能收获不少稳定的本地乐迷。

河酒吧创立后，万晓利每周三都去演出，并且会和小河、张玮玮这些音乐人一起表演。2002年，在这里驻唱的万晓利，成功与摩登天空Badhead厂牌签约。而城市里，也始终有不少喜爱他们的歌迷。周云蓬说，据罗永浩回忆，罗那时每周三必去无名高地酒吧看小河的演出，从海淀农大前往亚运村，风雨无阻。

只不过，此后，河酒吧、无名高地酒吧都先后因亏损而关门。这些独立音乐人开始各自发展，用周云蓬的话来讲，“我们在爆炸的阵痛中，逃往四面八方，逃向自己的土地，生根发芽称王称霸”。

这是他们这一代独立音乐人的故事。而年轻一代的独立音乐人，有着自己新的成长轨迹。

1993年出生的宿羽阳，2016年后陆续加入众乐纪、鹿先森、刘昊霖团队参与音乐运营。2017年6月，她发行了自己的首支单曲《重逢》，上线第六天登上网易云音乐飙升榜第一名。同年，她完成制作自己的第一张专辑。

1994年出生的木小雅，大二开始创办音乐社团并尝试写歌，随后开始陆续在音乐平台发布作品。今年，她的《可能否》、《城南谣》入选网易云音乐一项名为“石头计划”的独立音乐人扶持计划，而《可能否》也让她第一次被更多的听众知晓。

两位90后女生的音乐组合“房东的猫”，最初同样活跃在大学校园中，2015年在音乐平台推出首个原创作品《秋酿》，3年时间，已经发布多张数字专辑。

依然有音乐人在酒吧驻唱，但越来越多的音乐人，一开始就选择了云端的音乐平台，来开启自己的音乐之路。城市元素正在淡出他们的音乐作品。

宿羽阳的第一张专辑名为《宿羽阳》，“这些歌是自己写的，讲的也是自己的故事，这是第一张比较纯粹的有关于自己的内容，所以干脆就叫同名专辑了。”无独有偶，房东的猫最为人所熟知的作品，也收录在其同名专辑《房东的猫》中。在这里，城市元素已难觅踪影，转而被突出的个人色彩所替代。

当然，木小雅依然会有以南京为主题的作品，这些音乐人也依然会写自己的城市。但无论是从他们自己的叙述中，还是从其作品中都能发现：某座城市，只是音乐人众多歌曲中的一小部分。

云端平台，会成为更多独立音乐人的伯乐吗？

据称，目前国内的独立音乐人数量或超10万。网易云音乐数据显示，其平台入驻的音乐人超过5万，成为国内最大的独立音乐人平台。QQ音乐、虾米音乐等平台，也都有不少原创音乐人入驻。当酒吧和城市的色彩逐渐淡去，云端音乐平台确实在成为独立音乐的重镇。

云端的音乐平台能为独立音乐人带来更好的资源和机会吗？目前来看，确实有越来越多的独立音乐人正在崛起。而获得平台扶持计划支持的音乐人，则正在获得更快速的成长。

以前面提到的宿羽阳为例：2017年6月，这位独立音乐人在网易云音乐上传第一首歌曲《重逢》，16小时评论量便突破999+。

7月，宿羽阳的单曲《赴约》被网易云音乐的“石头计划”选中，双方合作进行录制。11月，《赴约》上线，引起不少媒体报道。

今年3月，宿羽阳完成个人首张专辑《宿羽阳》。

今年5月，2018“赴约”宿羽阳全国巡演完成。

从发布第一首歌曲，到完成全国巡演，只用了不到一年的时间。对任何一位独立音乐人而言，这应该都是一个值得称许的成绩。

这并非个例。对一些优秀的独立音乐人来说，不管作品风格如何，他们都在音乐平台拥有了自己的大量粉丝。李志在网易云音乐、QQ音乐和虾米音乐的粉丝数分别超过192万、28万、24万。民谣音乐人房东的猫、电音制作人徐梦圆、说唱音乐人TizzyT等也都在平台上收获了不少自己的拥趸。李志、房东的猫、徐梦圆在网易云音乐上的粉丝数都超过其新浪微博粉丝数。

部分独立音乐人各平台粉丝数（截至201806） 网易云音乐QQ音乐虾米音乐新浪微博李志192万28万24万82万房东的猫82万40万2万40万徐梦圆140万59万1万28万TizzyT59万62万7万403万

音乐人的成长当然首先要靠自己，他们成长的路径也各不相同。不过，以网易云音乐为代表的这些音乐平台确实发挥了充分的助推作用。与上一代独立音乐人普遍的曲折经历不同，年轻一代独立音乐人走得似乎要更从容、更稳健。云端音乐平台，对他们的成长，具体起到怎样的作用？

曝光机会对音乐人的发展十分重要，这恰恰是音乐平台的强项。平台上数以亿计的音乐用户，是酒吧、城市都远无法比拟的资源。同时，音乐平台个性化推荐的方式，能让合适的用户，合适的歌曲，合适的音乐人，进行更精准地匹配。以网易云音乐为例，其首页“私人FM”、“每日推荐”、“歌单”、”猜你喜欢”等版块，都试图让独立音乐人的作品更精准地触达用户。而音乐人的动态、私信等，也可以让他们将资讯第一时间传递给用户。

（音乐平台拥有不少“个性化推荐”功能）

更重要的是，音乐人与用户、音乐人与音乐人之间，可以通过平台形成良好的互动。从某种程度上来说，这是一个不会散场的“河酒吧”。独立音乐人歌曲的评论区，成为音乐人、用户互相交流的所在。基于音乐作品，基于歌单、评论、动态这样的UGC内容，音乐平台成为一个氛围良好的社区，增加了用户与音乐人之间的黏性。

（音乐人和用户在木小雅《可能否》网易云音乐评论区留言）

精准的曝光计划和良好的互动氛围，无疑给更多音乐人带来了机会。今年初，95后音乐人黄雨篱写给音乐平台的一封信广为流传。信里，音乐人这样说：“……像梦一样，它们的确被更多的人听到了。还被一些优秀的音乐人前辈听到了。我从来没有想到过我的作品能够得到他们的肯定，因为我一直都觉得他们是离我那么地遥远。”互联网让音乐人、作品和用户间的距离逐渐消解。云端音乐平台，似乎在成为更多音乐人的伯乐。

独立音乐宣传推广模式的变革，也在助推更多音乐人获取合理的收入。烧掉几大箱实体专辑的李志，当年不知道会不会想到，后来他的数字专辑卖得还挺好。2017年，他的数字专辑《李志、电声与管弦乐》在网易云音乐卖了六万八千多张。谢春花、好妹妹乐队这些独立音乐人的数字专辑销量也都不错。